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The Author 凌淑芬 |
編：凌大妳好，我是啊小編，很高興今天有機會邀請妳來參加我們【啊！LIFE】的專訪。（笑）
凌：妳好，我是凌淑芬。（笑）
編：凌大妳的作品包含古今中外的題材，從深情虐戀的《冷冬寒梅》《別愛那麼多》，到搞笑的《爆笑俠侶》《陰同學》，從鬼怪處處的【吳氏公寓】系列，校園的【海鳥社】系列，再到創國革命的【烽火】系列，感覺妳對各種題材都很駕輕就熟，雖然如此，妳是否有不擅長的題材呢？或是其實妳每本都寫到快吐血，只是大家不知道？（笑）
凌：我最不擅長寫的題材，是別人指定的題材。
我每一本小說，都有我寫它的原因，而這些原因有可能是新聞時事，有可能是生活上某些見聞，有可能是朋友發生的事，或跟某人的一席話觸動。我必須先對這個主題有所感觸，進而產生感情，我才能夠把它好好的寫出來。所以，我寫的每本小說，都等於我投入感情一次。（對，就是傳說中的「放感情去寫」這樣！）
凌：妳好，我是凌淑芬。（笑）
編：凌大妳的作品包含古今中外的題材，從深情虐戀的《冷冬寒梅》《別愛那麼多》，到搞笑的《爆笑俠侶》《陰同學》，從鬼怪處處的【吳氏公寓】系列，校園的【海鳥社】系列，再到創國革命的【烽火】系列，感覺妳對各種題材都很駕輕就熟，雖然如此，妳是否有不擅長的題材呢？或是其實妳每本都寫到快吐血，只是大家不知道？（笑）
凌：我最不擅長寫的題材，是別人指定的題材。
我每一本小說，都有我寫它的原因，而這些原因有可能是新聞時事，有可能是生活上某些見聞，有可能是朋友發生的事，或跟某人的一席話觸動。我必須先對這個主題有所感觸，進而產生感情，我才能夠把它好好的寫出來。所以，我寫的每本小說，都等於我投入感情一次。（對，就是傳說中的「放感情去寫」這樣！）
如果是別人跟我說：「嘿，妳可不可以寫個旅行的愛情故事？」或「嘿，妳可不可以寫個鬼故事？」在我自己那個當下沒有那樣的觸動時，我無法把這些題材變成一個故事。也因此我以前總是無法參加套書創作，因為我真的寫不出來。
講到這裡我得說，我十分感謝禾馬的詹姊、小鄭鄭她們，她們一直以來對我都十分寬容，從不強迫我做任何我做不到的事。所以，如果大家覺得我以前的小說很多樣性，那真的是因為她們在創作上給我很大的空間，總是眼也不眨地接下我丟出去的變化球，而且都沒有爆青筋。（還是有爆，只是我沒看到？小鄭鄭，妳說說，妳說說。）
講到這裡我得說，我十分感謝禾馬的詹姊、小鄭鄭她們，她們一直以來對我都十分寬容，從不強迫我做任何我做不到的事。所以，如果大家覺得我以前的小說很多樣性，那真的是因為她們在創作上給我很大的空間，總是眼也不眨地接下我丟出去的變化球，而且都沒有爆青筋。（還是有爆，只是我沒看到？小鄭鄭，妳說說，妳說說。）
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近兩年，由於我想書寫的體裁不在只限於「愛情」，所以新作是和性質更貼近的出版社合作，但作者轉換跑道不表示前一種文體對他們就失去重要性。
我相信人間永遠需要一個織夢者，而這是言情小說作者一直以來在耕耘的事。 編：這回從愛情小說轉戰冒險科奇幻，在這次的嘗試中，妳覺得最困難的是什麼？最有趣的又是什麼？ 凌：最困難的，永遠是截稿時間！ 各位親愛的朋友，請相信我一件事，這個世界上，不管是哪家出版社，只要作者過了截稿期限還沒交稿，編輯猙獰的臉色都是一樣的…… 其實，我自己覺得我的習性還滿怪咖的。就「創作」這件事來說，反而通常不是最容易讓我頭痛的地方，無論是創作愛情小說、冒險小說或任何型式的作品。 |
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以《遺落之子》來看，它的劇情在我腦子裡已經很鮮明了，也存在了很久，所以對我來說只是把腦子裡的影像轉化為文字而已。
我寫作的習慣，必須在腦子裡先有影像，文字才會出來，所以我創作出來的成品其實都是一幕幕分鏡完整的文字化電影──從角色要怎麼走位，鏡頭要怎麼帶；第一幕出來先拉long景，然後拉到近景，再攀到主角身上，主角再講出第一句台詞……我的腦子裡已經有一部完整的電影在上演。
我寫作的習慣，必須在腦子裡先有影像，文字才會出來，所以我創作出來的成品其實都是一幕幕分鏡完整的文字化電影──從角色要怎麼走位，鏡頭要怎麼帶；第一幕出來先拉long景，然後拉到近景，再攀到主角身上，主角再講出第一句台詞……我的腦子裡已經有一部完整的電影在上演。
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學新聞傳播的人當作者就是有這個龜毛的地方，電視原理、電影原理、分鏡原理通通要對才行，還不能跳接。（是說都寫成文字了，畫面跳接也不會有人發現啊，是在龜毛什麼？）
通常會在我書寫過程造成困難的只有兩種情況，一種就是畫面沒出來或不夠鮮明，在這種情況下，我不會強迫自己去創作這個故事，寧可等畫面更鮮明之後再說，另一種才是真正的大魔王──就是那些很小很小的細節。（所謂的「魔鬼總是藏在細節裡」） 例如：主角要叫什麼名字？國家要叫什麼名字？城市要叫什麼名字？他們下一個要去的城市，我要安排在東邊還是西邊？她下一個問題應該用哪句話當開頭？ 有時候明明腦子裡的電影行雲流水，演得正順，突然被這種小門檻跘了一下，整個水龍頭就關掉了！ 一卡就是一、兩個月，甚至一、兩年…… 幸好，寫《遺落之子》完全沒遇到這些卡關的小魔王，但我下一套書卻卡到了……是的，我現在還沒想出來他們的國家到底要叫什麼名字。 我這些卡關的地方可不可以當成有趣的地方？嗚！ 難道，我真的是全世界唯一一個很不會取名的作者嗎？有沒有同伴在那裡啊？ |
編：看《遺落之子I：荒蕪烈燄》時，不少人都覺得這是個融合東西方，武俠、科幻、奇幻的小說，後來到了《遺落之子II：末世餘暉》，狄玄武進入了末日城市的黑幫對峙，《遺落之子III：曙光再現》中，再度探討了難民問題。這部小說，從叢林到城市，從平民百姓的求生到黑白兩道的角力，看得出來您在書裡逐漸建構出那個時空末日世界的各種樣貌，雖然乍看輯三似乎是到了一個故事的結尾，但在分裂峽谷西岸那頭逃來的難民，卻又激發了許多無盡的想像，想問凌大是否有打算繼續書寫這個故事呢？
凌：我想啊！妳也要看人家出不出啊！人家我們地牢小編想出才行啊！（踩三七步，還一抖一抖看向旁邊）
凌：我想啊！妳也要看人家出不出啊！人家我們地牢小編想出才行啊！（踩三七步，還一抖一抖看向旁邊）
不過《啊！LIFE》小編果然專業，一眼看出是有些主題可以繼續延伸。其實《遺落之子》這三本本身的結構性已經完整了，如果要往下延伸的話，或許可以考慮由另一個主角來延續，人家我們提默也是要給他到世界上闖闖的呀，不能只賴在家裡吃他師父的。
有一個點可以先透露，而且我保證這件事我從來沒在任何地方提過，連我們家地牢小編都不知道！（噓，你們不要叫地牢小編來看這則專訪，我怕被她打……看到沒有？過了截稿期被追殺過的作者就是這麼可憐）
有一個點可以先透露，而且我保證這件事我從來沒在任何地方提過，連我們家地牢小編都不知道！（噓，你們不要叫地牢小編來看這則專訪，我怕被她打……看到沒有？過了截稿期被追殺過的作者就是這麼可憐）
提默想要自己出去闖蕩一番，最後離開了安全區，去了布爾市，成為一名流動掮客，因為這個行業是這世界裡最能讓他走遍各地的一份工作。當然，寫提默，就一定會帶到他師父狄玄武。狄雖然在提默的故事裡變成男配角，卻會是很重要的男配角。畢竟徒弟遇難，師父總是要去救的……狄到底不像他那個不良師父，直接就當放生了！
（辛開陽表示：不然那種異世界我要怎麼去救？妳說啊！妳說啊！）
好，只能透露到這裡。這是我腦子裡的電影目前演到的部份，至於能不能把它寫出來，以及哪天才能完成，得看我有沒有時間，人家接下來還有好多故事要寫。
而且、而且，即使將來真的有機會動筆，說不定屆時電影又換了不同版本了，上面的情節直接作廢……（所以上面的劇透是說好玩的就是了？）
編：啊小編我個人是非常的想看到更多後續，我們知道《遺落之子》目前的故事是發生在南美大陸，但想必那世界的全球各地應該多多少少都有人殘存下來，小說中有提及些許少量的訊息，凌大已設定了其它地方的情況嗎？可否透露一些呢？（笑）
凌：就《遺落之子》的宇宙來說，我只放在南美的這一段，沒安排世界其它角落。倒是讀友曾問過一個問題，某方面可以和這個題目牽上一點遙遠的關係，我當時沒有回答（因為不能挖坑給自己跳，你們懂的），但我們來答一下好了。
（辛開陽表示：不然那種異世界我要怎麼去救？妳說啊！妳說啊！）
好，只能透露到這裡。這是我腦子裡的電影目前演到的部份，至於能不能把它寫出來，以及哪天才能完成，得看我有沒有時間，人家接下來還有好多故事要寫。
而且、而且，即使將來真的有機會動筆，說不定屆時電影又換了不同版本了，上面的情節直接作廢……（所以上面的劇透是說好玩的就是了？）
編：啊小編我個人是非常的想看到更多後續，我們知道《遺落之子》目前的故事是發生在南美大陸，但想必那世界的全球各地應該多多少少都有人殘存下來，小說中有提及些許少量的訊息，凌大已設定了其它地方的情況嗎？可否透露一些呢？（笑）
凌：就《遺落之子》的宇宙來說，我只放在南美的這一段，沒安排世界其它角落。倒是讀友曾問過一個問題，某方面可以和這個題目牽上一點遙遠的關係，我當時沒有回答（因為不能挖坑給自己跳，你們懂的），但我們來答一下好了。
名師出高徒，《遺落之子》男主角狄玄武的師傅辛開陽，是七星系列裡，《無行浪子》的男主角。 不知何年何月這對師徒能再度一起喝啤酒呢？ |
就是，狄玄武的其它師弟妹有沒有故事？答案是：有！
在我的腦子裡。（又被毆飛） 所以我的腦子是不是很忙，你們說？ 其實，我一開始設定狄玄武這五個師兄弟妹，就出於相同的背景：他們五個人的靈魂其實都不屬於這個世界。狄玄武自己一路，其它四個人一路。他們最後都必須回到他們的世界裡。 在想這些人的故事時，我當時滿腦子都是世界末日的故事，所以另外那四個人的世界也是一個末日之世。某方面可以算是「遺落之子的相對版本」，讀者要把它當成「末日之後的另一個世界角落」也行，只是那個世界更險惡，是真正有僵屍／活屍的世界。 但，一來是它跟《遺落之子》的同質性太高，二來是近幾年僵屍電影或戲劇實在太多了，所以我目前沒有打算創作這四個人的故事。或許看看以後有沒有機會吧！ （LIFE小編，我這樣有沒有透露了很多獨家梗？糟了，以後沒有獨家梗可以透露了……只好再想更多故事出來。） |
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編：大部份的武俠與奇幻小說，通常都會有個小子開始練功，遇到高手與不世出的高人之後，一路過關斬將，《遺落之子》中主角狄玄武卻不是這樣，他在進入末日前，已有名師辛開陽，是個超厲害的高徒，感覺打遍天下無敵手（雖然可能打不過小艾拉XD），妳當初為何會選擇這樣的一個感覺已全配的角色呢？
凌：因為我喜歡把突兀的東西湊在一起。 把大家認為不可能出現的東西丟在不可能出現的場景裡。 把涇渭分明的東西硬揉在一起。 我覺得在戲劇上，這樣的極端對比是非常有趣的一件事。 在現代社會裡，東西方文化有機會互相交流，但在古代，東方文化有很長的時間處於鎖國狀態，所以西方人對於我們東方人的古代文化幾乎沒有太多認知，也沒有什麼遐想。 我常常在想，如果武俠小說的世界是真實的，如果那些工夫真的都那麼厲害而且從來沒失傳，當西方人拿出槍比住一個東方人時，他突然「咻」一聲就使出輕功飛走了，我光想到那些西方人的表情就覺得一定很好笑！ |
狄玄武的師傅師娘相關書籍主要為【七星】系列，分別為《無行浪子》《自找苦吃》《山重水複》，以及《主上》，已在禾馬文化發行。 |
我想寫的就是這種「突梯」、「無法置信」的感覺，所以我的主角必須是一出場就已經一身武功，才能三兩下把對方打趴，出現「咻一聲飛走」的效果。
其實這種「極端對比」出現在遺落之子的許多角落裡，如題目說的，狄玄武這樣一個至剛至強至威猛的男人，遇到一個他伸出手指一捏就死的五歲小女孩，卻完全無招架之力；一個十二歲的小女孩坐在他門口哭，他就不行了，可是同樣厲害的芙蘿莎對他就完全沒有這個效果。
狄的驃悍 vs. 醫療營的孱弱，恐怖邪惡的圖剛vs.光明高潔的溫格爾，人民保母 vs人民罪人，殘忍嗜血的本我vs. 道德正義的超我；甚至拉貝諾這樣一個黑幫老大都充滿對比性，他的外表看起來像個威嚴的長者，私底下好像很有趣的一個人，其實我們如果坐下來好好想想拉貝諾這個人，這個世道紊亂至此，他佔了很大的因素。
這些對比都是讓故事有趣的地方。
其實這種「極端對比」出現在遺落之子的許多角落裡，如題目說的，狄玄武這樣一個至剛至強至威猛的男人，遇到一個他伸出手指一捏就死的五歲小女孩，卻完全無招架之力；一個十二歲的小女孩坐在他門口哭，他就不行了，可是同樣厲害的芙蘿莎對他就完全沒有這個效果。
狄的驃悍 vs. 醫療營的孱弱，恐怖邪惡的圖剛vs.光明高潔的溫格爾，人民保母 vs人民罪人，殘忍嗜血的本我vs. 道德正義的超我；甚至拉貝諾這樣一個黑幫老大都充滿對比性，他的外表看起來像個威嚴的長者，私底下好像很有趣的一個人，其實我們如果坐下來好好想想拉貝諾這個人，這個世道紊亂至此，他佔了很大的因素。
這些對比都是讓故事有趣的地方。
編：在《遺落之子》之前，妳就曾寫過一套系列《革命建國》總共五本，當時就在讀者們之中，引起相當大的迴響，凌大是否覺得寫大部頭的書，比較有挑戰性？
凌：其實大部頭不見得就比較困難而小品文就比較容易喔！
我寫的每部作品，我花在佈局上的心思都是一樣的。即使讀者讀到的是一個很輕鬆快樂的故事，不表示我在背後的籌思就不費吹灰之力。事實上，要如何讓一些很重的主題藏在很輕鬆歡快的筆調裡，就很需要努力。
對我來說，真正的挑戰性是在「創作情緒」上，無論我創作的是大部頭或小品文。
如果我不在那樣的情緒裡，或寫到一半情緒突然不見了，那寫大部頭也好、小品文也好，我都會覺得超級挑戰！
凌：其實大部頭不見得就比較困難而小品文就比較容易喔！
我寫的每部作品，我花在佈局上的心思都是一樣的。即使讀者讀到的是一個很輕鬆快樂的故事，不表示我在背後的籌思就不費吹灰之力。事實上，要如何讓一些很重的主題藏在很輕鬆歡快的筆調裡，就很需要努力。
對我來說，真正的挑戰性是在「創作情緒」上，無論我創作的是大部頭或小品文。
如果我不在那樣的情緒裡，或寫到一半情緒突然不見了，那寫大部頭也好、小品文也好，我都會覺得超級挑戰！
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編：凌大認為長篇小說和短篇單本的小說，最大的差別在哪裡？ 凌：這個題目好大。 這個題目已經可以寫成一篇論文了，我的書架上有一本「戲劇原理」，兩公分厚，就是在講不同的創作型式。 對我而言，應該是在節奏、主題和人物角色這幾個方面。 節奏：短篇單本的小說，作者知道字數只有七萬字，整個故事就是得在七萬字之內將它寫完，所以節奏必須明快，背景枝節必須去蕪存菁，前兩章就得把這些人物的背景都帶出來，中間幾章描述他們的愛恨糾葛，後面兩章開始收尾，整個故事的鎂光燈盡量集中在主角身上。 長篇有比較多的空間去發揮，讓角色蘊釀情緒，走位、拉鏡頭、帶一下背景，描述發生在配角上的故事，或許再發展一、兩條支線，故事的複雜度可以提升，但相形之下作者腦子裡必須有充足的資訊，情節必須環環相扣，言之成理，才不會讓讀者看完之後感覺空洞。 主題：中短篇小說的主題最好是專注在一個上面，否則會焦點太散，反而變成沒主題。如果要談「精神外遇」，就專心寫精神外遇；如果要寫「買賣婚姻」，就專心寫買賣婚姻。倘若寫了精神外遇，還想帶上兒童受虐問題，最後再來個一群人辛苦的革命，那讀者可能會覺得「夠了喔！有完沒完？」 長篇也是一樣必須有一個最主要的主軸在裡面，但就有餘裕加幾個「副標」進去，只是主副之分必須掌掃得很好，不然也容易變成大雜膾。 人物：中短篇人物一定不能太多，不然到最後真的會看花掉，而且人物最好有一些強烈的特色，才能在不多的篇幅裡讓人記住。戲劇學有個專有名詞叫「扁平人物」或「貧血人物」，就是指這個人物好像只有一種性格，除了這種性格就沒有其它特質了，例如丑角在裡面從頭到尾只會搞笑，苦旦就永遠哭哭啼啼、愁雲慘霧的。正常人不會只有一種特質而已，但扁平／貧血人物只有專門那個特質被人記住。 這名詞聽來好像很負面，但事實上，扁平人物是很重要的。我們想一下現在賣座的動作大片，許多「英雄」就是很典型的扁平人物，只有單一一種性格特質在電影裡發揚光大，但影迷非常喜歡這些人物，票房億萬。 我一直認為中短篇小說是練習如何把一個「扁平人物」寫好的重要關鍵。 長篇小說相反，人物性格必須豐滿，即使不是每個人物，起碼也是那幾個主要角色。如果每個人物都很扁平，那故事會顯得很單調。 |
短篇小說：節奏必須明快，背景枝節必須去蕪存菁。 長篇小說：情節必須環環相扣，言之成理。 
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總結來說：長篇的優點是有機會讓故事更複雜、人物更豐潤、情節更變化多端，但它同時很考驗作者本身在佈局架構、對景物人物的描寫能力、對主題相關知識的瞭解等等，否則很容易讓讀者看完之後覺得鬆散貧乏，好像明明五萬字可以寫完的故事硬沖到二十萬字去。
而中短篇的優點是它可以很專心去處理單一事件、單一主題，只是「話太多」的作者自己就得過濾一下該如何節略。
這兩種型式都有它的難易之處，也都有它存在的意義，就看作者自己如何發揮了。
而中短篇的優點是它可以很專心去處理單一事件、單一主題，只是「話太多」的作者自己就得過濾一下該如何節略。
這兩種型式都有它的難易之處，也都有它存在的意義，就看作者自己如何發揮了。
編：關於寫稿，凌大會有既定的習慣嗎？
凌：背景絕對不能全然安靜無聲，不然窗外或門外若突然響起什麼聲音，會把我嚇到。背景也不能有太多人聲，不然我的注意力會一直被拉走；最好的折衷是以沒有歌詞的音樂為主，中間參雜一點人聲，所以我後來發現愛樂電台很適合我，古典樂一播就是很久，中間又有廣告或主持人的幾句話。
我不喝咖啡，但我一定要有茶。我們家一直都有喝茶的習慣，養成我一沒喝到茶就渾身不對勁。以前我只喝中式的包種、烏龍，而且烏龍還得是生烏龍才行，我不愛太熟的茶，但最近迷上台茶18號，也就是那日月紅茶或紅玉紅茶。
我泡茶很隨興，直接拿個宜龍的大玻璃杯，用熱水就沖了，搞得送我紅茶的朋友頻頻說我「暴忝天物、牛吃牡丹」……
凌：背景絕對不能全然安靜無聲，不然窗外或門外若突然響起什麼聲音，會把我嚇到。背景也不能有太多人聲，不然我的注意力會一直被拉走；最好的折衷是以沒有歌詞的音樂為主，中間參雜一點人聲，所以我後來發現愛樂電台很適合我，古典樂一播就是很久，中間又有廣告或主持人的幾句話。
我不喝咖啡，但我一定要有茶。我們家一直都有喝茶的習慣，養成我一沒喝到茶就渾身不對勁。以前我只喝中式的包種、烏龍，而且烏龍還得是生烏龍才行，我不愛太熟的茶，但最近迷上台茶18號，也就是那日月紅茶或紅玉紅茶。
我泡茶很隨興，直接拿個宜龍的大玻璃杯，用熱水就沖了，搞得送我紅茶的朋友頻頻說我「暴忝天物、牛吃牡丹」……
凌淑芬老師 |
編：可不可以給想寫作的新人一些意見？
凌：孩子，回頭是岸啊！ 編：哈哈哈哈，凌大也太幽默啦～那麼，嘗試過《遺落之子》之後，妳的下一部寫作計畫是什麼呢？會再寫言情小說嗎？ 凌：一部……很長的小說。 不是我不肯講，而是我不知道要怎麼講。 我覺得這個故事不是三言兩語講得清楚的，但如果真的要用三言兩語，那就是：一個精英份子被一個幼稚園老師拐了之後萬劫不復的故事。（喂！怎麼聽起來一點都不好看啊？） 至於會不會再寫言情小說，我覺得沒有什麼事是一定的！ 人間沒有什麼是不變的，只有改變是不變的，所以我不排除任何可能性。 編：最後，我要來幫大家問一個問題，請問凌淑芬老師您會考慮出來辦見面座談會嗎？（笑） 凌：地牢小編！！！妳把面具給我拿下來！！妳老實承認剛剛旋轉門轉一圈，出來的人其實是妳對吧？妳不要以為戴個面具我就認不出妳了！不要想唬弄我！ 編：凌大，妳別跑啊！我真的不是地牢小編啊，妳不要怕啊～XDDD |